Flamenco y poesía se fusionan en Córdoba con el «Romancero gitano»

VALERIO MERINO

El Gran Teatro de Córdoba estrenó ayer ante un auditorio repleto la obra «Romancero gitano», concebida por la bailaora Cristina Hoyos para el Ballet Flamenco de Andalucía, bajo la dirección de José Carlos Plaza y con música en vivo de Pedro Sierra. La obra fusiona los versos de Federico García Lorca con el flamenco. El cuerpo de baile volverá a subirse hoy al escenario cordobés a partir de las 21.00 horas.

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La palabra de Lorca bailará al son de Cristina Hoyos en el Gran Teatro

La puesta en escena gira en torno a la obra de Federico García Lorca y se representarán varios poemas y romances contenidos en ella como, "Preciosa y el aire", "Poema de la pena negra", "La monja gitana" o "El prendimiento de Antoñito el Camborio". Redacción 19-4-2007, 16:55

La coreógrafa y bailaora Cristina Hoyos presentó hoy en el Gran Teatro de Córdoba el espectáculo "Romancero Gitano" que interpretará el ballet flamenco de Andalucía el viernes y el sábado a las 21 horas. La puesta en escena gira en torno a la obra de Federico García Lorca y se representarán varios poemas y romances contenidos en ella como, "Preciosa y el aire", "Poema de la pena negra", "La monja gitana" o "El prendimiento de Antoñito el Camborio".

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tags: flamenco, baile, Lorca, Cristina Hoyos

Blood Wedding

Lost in Translation
By Clifton Lemon (Apr 05, 2007)

* The Ashby Stage
1901 Ashby Avenue, Berkeley, CA 94703 Map
510.841.6500

Federico García Lorca was by all accounts a complex, gifted, but deeply troubled character. Like Rimbaud and other hardcore romantics, his flamboyant and brief life (he was executed by Nationalist Fascist troops at the age of 38) still allowed him plenty of time to churn out enough poetry and plays to earn a spot in the pantheon of Western Art. He was also an accomplished pianist, painter, and composer. "Blood Wedding" is the first of his best-known plays in his “rural trilogy”; the others are "Yerma" and "La casa de Bernarda Alba", and is a vehicle for his “Theory of Duende” -- that “great art depends upon a vivid awareness of death, connection with a nation's soil, and an acknowledgment of the limitations of reason,” (or something like that).

Duende as an existential conceit is inextricably Spanish. One feels it, but stumbles trying to define it, although Lorca seems to have expended some effort in doing so. I know the term from my guitar teacher and mentor Guy Horn, who spent a good part of his life in Spain, playing and listening to music. For me, true flamenco is saturated in duende -- maybe that’s all you need to say about it by way of definition. In the program notes for the Shotgun Players production of "Blood Wedding", Turkish-born director Evren Odcikin writes that the play cannot be performed without duende, and that “one cannot achieve duende without flamenco.” Fair enough.

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En el 85º Aniversario del Concurso del Canta Jondo en Granada

Francisco Arias Solis

Domingo, 1 de abril de 2007

¡Ay, petenera gitana!
¡Yayay petenera!
Tu entierro no tuvo niñas
buenas.”
Federico García Lorca.


EL AUTENTICO CANTE No hace mucho, se realizó una encuesta en España para recoger opiniones de personas relacionadas con el arte flamenco (“Cantaores”, “tocaores”, aficionado, etc.) sobre el papel de Falla en la expansión y revitalización del cante, y solamente ocho de cincuenta interrogados supieron contestar con precisión, es decir, sólo el dieciséis por ciento de los encuestados conocía la relación Falla-flamenco. Para los restantes, Falla era únicamente un gran músico español; incluso algunos -bien es verdad que los menos- ignoraban la existencia del genio. La encuesta no pudo ser más desoladora ya que todos los encuestados, como se ha dicho, estaban, directa o indirectamente, relacionados con el mundo flamenco.


Nunca se ha subrayado suficientemente la influencia de Manuel de Falla en el flamenco ni se ha reconocido la trascendencia que tuvo su decisión de celebrar aquel primer concurso del “Cante Jondo” en Granada, para restituir “a la canción andaluza toda su belleza”.

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Distracting Nuptials

* Two acts, in blood.

Shotgun deserves credit for staging Lorca, but it's all a bit too confusing at times.
By Sam Hurwitt
Published: March 28, 2007

We don't get nearly enough chances to see the plays of Federico García Lorca, so it's to Shotgun Players' credit that they're kicking off their sixteenth season with the Spanish poet's 1933 Blood Wedding in an English translation by Michael Dewell and Carmen Zapata.

Details:
Written by Federico García Lorca
Directed by Evren Odcikin
At the Ashby Stage through April 22
510-841-6500 or ShotgunPlayers.org
Subject(s): Blood Wedding

One reason Lorca's plays are rarely staged is that they're difficult to pull off. Written largely in poetic declarations, the dialogue isn't at all naturalistic, and the characters are more archetypes than personalities; it's a delicate balance not to make them cartoonish. Erin Gilley and Ryan O'Donnell aptly embody the nervous bride and groom (despite Gilley's distracting wig), but the portrayal of romantic rival Leonardo (the only character with a name) by John-Paul Goorjian is pure soap-opera melodrama.

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Carmen Cortés: "El flamenco debe muchísimo a Lorca"

FLAMENCO-LORCA

02/03/2007 - 18:41
EP.

La bailaora Carmen Cortés, que presenta hoy en Londres su espectáculo "Mujeres de Lorca", considera que el flamenco "debe muchísimo" al poeta granadino.

"Ha sido uno de los poetas que más ha entendido el mundo del flamenco, la tierra y también el mundo del gitano. Entonces hay mucha poesía de él que nos ayuda a expresarnos", dijo a Efe la bailaora, que actúa en el marco del Festival de Flamenco de la capital británica.

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